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第414章 我肯定是一首更比一首强的（第2页）

说不定，后人还会说李白是抄的我的诗意呢！

泰伦说陈成的诗不好，陈成自己是不同意的。

但是他说戴誉的诗不好，陈成同意一半。

那一半就在于戴誉诗的后半段。

本来，戴誉只写“暝色散村渡，炊声间舵楼。片云山背雨，黄叶驿门秋”——

到这里收笔，该表达的都已经表达了，至于诗作者究竟寂寞什么，避开同船之人为的什么，完全可以不写！

交给读者自己去判断！

就好像孟夫子《宿建德江》那样，一句“野旷天低树，江清月近人”之后，就此打住，不要去叽叽歪歪说我如何如何苦闷啊，怀才不遇啊，壮志难酬啊。

太娘们。

戴誉感叹漂泊无定，感叹前程堪忧，尾句又是牢骚之语，显得太小家子气，陈成相信是他内心最真实的表达了，可是说出来了，就很影响前面颇为神妙的两联了。

从他和邓铎比的时候写的五言律诗，加上和自己时这首，再加上在路上写的“崇冈带连岭，古庙枕寒溪”，陈成已经可以断定他更适合作绝句，而不是律诗。

写得越长，质量反而越下降。

与他优柔寡断、婆婆妈妈的个性相关。

自认为更加超脱的陈成自然要避免他犯的错误，戴誉是由“大”变“小”，回缩到个人的视角；

陈成便要离开个人眼界，将范围更加扩大：

山谷中雾气涌起，暮色垂下；

四野平阔，炊烟平静。

一派静谧之景象！

与景色相对应的，是作者自身内心的平静！

在这个时候，城楼上胡笳声起，在寂静中回荡悠远，原本各忙各的的旅客，一时都回归到了清明安宁的状态中。

和诗作者一起，享受这一刻的宁静。

（薄暮楼笳发，栖栖旅客清——栖栖，出自《诗·小雅·六月》，忙碌不安的样子。）

不难看出，陈成的“剽窃大法”，再次上阵！

这句更加明显，来自李益的代表作《夜上受降城闻笛》：

回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

李益作为“诗比人出名”的代表，之所以这首诗如此成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。

在寂静环境中的一段旋律，往往能引发一群人的共鸣，甚至及时读诗的人并没有听到这段旋律，却不自觉地感受到了诗中人的感受。

只能说，这是利用到了大家共有的情怀。

总体看来，陈成的诗层次丰富，有张有弛——

从前面那么疾驰雄起的景象，切换到最后的众生归于平静，切换自然，转变合理！

最后的戛然而止，也给人无穷的联想，真乃“绕梁三日而不绝”！

戴誉看看陈成的诗，再看看自己，忍不住长长一声叹息：“观陈郎此诗，此行昭州无憾！”