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“第二,是人物地刻画。《死亡诗社》的人物并不生活很多,分为三大类。一类是校方,一类是学生,另外就是基廷。这三方,形成了一个三角,所有的悲欢离合都在里面上演。在人物的刻画上,柯里昂先生并没有运用什么花哨的手法,我们可以看到。在影片中,所有演员的行为都是含蓄的。基廷脸上始终都是淡淡的笑容,学生们地举动幅度也很小。他们最激烈的举动无非就是影片的最后集体爬上了桌子,整部电影中,所有演员的表演完全是内敛的。一般说来,这种方法是很多好莱坞导演都不愿意用的,因为这常常会让人物的形像变得十分地干瘪。可是在《死亡诗社》中,却恰恰相反,正是这些人物的内敛性的刻画,更加深刻地展现出了学校和社会对于他们地巨大压力和巨大伤害。使得整部电影的批判性大大加强。“”柯里昂先生善于通过环境来刻画人物,他更善于通过人物本身的内心情感地微妙变化来表现人物,这一点。在《死亡诗社》中算是达到了炉火纯青的地步。”
“第三。细节。柯里昂先生从第一部作品开始,就分外重视细节的力量。这一部电影也不列外。不管是惠特曼的那一句诗句,还是孩子们在石洞里面的一个个小小的举止,不管是树林中的迷雾,还是那首贝多芬的《欢乐颂》,这样地细节构成了电影地血肉,使得这部电影丰腴无比而又深刻异常。而正是通过这些细节,才使得这样的一部校园电影,内涵和外延都为之放大,将整个社会都投射其中,让人为之赞叹。”
“《死亡诗社》最珍贵地地方,是它提供了一种生活态度,这种生活态度使得我们能够轻而易举地抵达生活的内核。从这一点上说,柯里昂先生是睿智的。这部电影,同样是睿智的。”
在这期专刊之上,亚当。伯恩斯坦写了一篇长长的分析文章,这个影评家不论何时,观察力都是前所未有的透彻。
除了亚当。伯恩斯坦之外,其他好莱坞的电影人也纷纷就这部电影发表自己的意见,有的从表演,有的从摄影,有的从故事情节的构造等等各个方面进行分析,也算是解读了。
不过《市民报》的一篇小文章倒是很有趣,它关注的对象是扮演校长的柯立芝。
“《死亡诗社》的所有演员中,柯立芝先生无疑是最引人注目的。作为前总统,他是值得我们敬佩的,而在这部电影中的表演,让我们见识到了一个不一样的柯立芝。他的表演,是十分到位的,完全把校长的那种独裁、世俗表现得淋漓尽致,在此之前,我们还从来没发现柯立芝先生会有如此的演戏天赋。”
柯立芝这一次算是火了一把,作为前总统出现在电影中,他不可能摆脱民众关注的目光,结果这部电影出来之后,观众对他的评价十分的好,柯立芝以他精湛的演技获得了一片叫好声,这一点,连他自己都没有想到。
报纸上,广播里,电视中,都在讨论《死亡诗社》,不管是从当前它对于学生事件的影响,还是从它受到的电影界的赞誉,更或者是票房,这部电影都算是实实在在的成功了。
而对于我来说,一部电影拍完了之后,它就不属于我了。所以我做的,是穿上自己的外套,坐着飞机赶回洛杉矶赶回公司去。
至于剩下的事情,完全就是梦工厂其他人以及社会民众要忙活的了。
当天上午,我搭乘着飞机飞回了洛杉矶。飞机一落地,我搭上车直接奔庄园。
“老板,嘉宝小姐刚刚从医院回来。”前来接我的雅赛尔一边开车一边通过后视镜看了我一眼。
“去医院!?去医院干嘛!?”我一听到医院这个词语就腿软。
“老板,不用担心。只是去例行检查,医生说嘉宝小姐身体很好,没有任何的状况。”雅赛尔见我如此紧张,赶紧补充道。
“吓死我了,我还以为出问题了呢。”我松了一口气。
车子驶进庄园,到了大厅门口停下,我一走进家门。就听见客厅里面那叫一个热闹。
一走进去,就看见一帮女人坐在沙发上谈笑风生。
老妈、二嫂、海蒂、莱妮、娜塔丽亚、霍尔金娜以及嘉宝,几个人聊得那叫一个开心。
孩子们则在沙发上玩耍,维克多带着亚盖洛和瓦波里在玩枪,也不知道是谁给的。
“维克多,你这家伙从哪里得来的枪!?”我走到维克多跟前,揪住了他的小鼻子。
作为家里地孩子王,维克多是最调皮的。老妈曾经说过。有什么样的父亲就有什么样的儿子,维克多根本就是二哥小时候的翻版,顽皮得厉害。
“安德烈叔叔,这是爸爸给我的。”维克多挣扎了两下,见挣脱不了,值得怪怪投降。
这家伙连他爸都不怕,就怕我。
“你爸爸给你的?”我愣了一下。从维克多地手里面把那把枪缴获了过来。
“二哥也真是,竟然给维克多一把真枪!他要是装上了子弹那可是会出大事的!”我接过枪自己打量了一番,接过差点吓个半死。“放心吧。这把枪是鲍吉嘱咐军火公司特作的,只能使用特制的子弹,那些子弹只做出了一批。全不让鲍吉锁到保险柜里面了,鲍吉说等维克多到了十八岁,他就把那批子弹给他。”二嫂摇了摇头。
我看着维克多,问道:“维克多,你的理想是什么?”
“理想?什么是理想?”维克多拿着拿把枪,像模像样地问道。
“理想就是你长大了想成为什么样的人?”我解释道。
“当然是成为爸爸那样的人!我要成比爸爸还要厉害!”维克多调皮得扬了扬手里面的枪。
“难倒你想做全美国警察地头?”我端起了一杯茶,喝了一口,抱过了亚盖洛。
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